Стиль. Целесообразно Ли Добавлять Локацию При Смене Сцены В Романе?

В моем романе сцена дома сменяется сценой в офисе, которая совершенно другая. Я написал это так, что через пару строк читатель поймет, что сцена изменилась, но я не уверен. Я спрашиваю, целесообразно ли упоминать о смене сцены, добавляя фразу типа:снова в офисе' или 'снова дома'. Каждый раз чувствуется неуверенность.

Ниже приведен пример моего письма.

«Что сейчас не так? Ты выглядишь обеспокоенным, должно быть, что-то не так»

— спросил Аакаш, выходя.

Я бы не советовал этого делать. На мой взгляд это нарушает погружение. Судя по тому, что я видел, писатели обычно так поступают, говоря о разных временах. Вы не можете легко объяснить двадцать лет назад.
Вы можете настроить сцену, выполнив что-то вроде этого:

Джон ответил на письмо своего босса и подключил ноутбук к зарядному устройству. Время уже приближалось к обеду, и его коллеги могли в любой момент постучать в дверь его кабинета...

Я думаю, этого достаточно для постановки сцены, нет необходимости давать подробные объяснения об офисе, если это не соответствует сюжету.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Теперь, взглянув на сценарий, я также должен задаться вопросом, как работает повествование. Персонаж либо всеведущ и знает, что происходит в местах, где его нет, либо рассказывает о событиях, которые произошли одновременно в других местах. В обоих случаях следует спросить, как бы эти вещи были сказаны лично. Если бы вы рассказали мне эту историю, сидя вместе за чашечкой кофе, как бы я отреагировал? меня смутит то, как вы рассказываете свою историю?

С моей точки зрения, я бы прервал вас и спросил: «Подожди, а откуда ты узнал, что это происходит?»

Вам следует учитывать это при написании и придумать ответ, как только этот вопрос возникнет у меня в голове - потому что, если вы не можете на него ответить, вы теряете доверие в глазах читателя.

Решение, которое вы можете использовать, выглядит примерно так: Вернувшись в офис,как я обнаружил позже

Ричарду и доктору Чжану удалось найти средства. Это означало, что теперь часть средств мне выделили на чистые исследования. Для наиболее эффективной и реалистичной реализации игровых систем я консультировался со специалистами в области психологии, бизнес-менеджмента, социологии, математики и информатики.

Всегда полезно дать вашим читателям понять, что обстановка (время или место) изменилась. Вы могли бы сделать что-то вроде

---

... и она плюхнулась на диван, прижимая фотографию к груди. Слезы катились по щекам Алисы, когда она думала о своей жене.

Шанти откинулся на спинку шикарного кожаного кресла. Алиса, вероятно, ждала ее дома, хотя она написала ей сообщение. Но у нее было слишком много дел.

Это работает, если вы уже установили, что Шанти и Алиса находятся в разных местах. Разрыв строки обычно сигнализирует об изменении настроек и/или характера точки зрения.

В начале вы можете поставить предложение с указанием другого места, но это должно быть сделано хорошо. «Снова в офисе» звучит очень разговорно, как будто кто-то рассказывает. Это могло бы сработать в какой-то истории от первого лица, рассказанной постфактум.

... И вот сестра моя рыдала от души по жене, при этом ничуть не сомневаясь, что их любовь преодолеет и это.

Тем временем в офисе Шанти была занята тем, что пыталась уговорить секретаршу сходить с ней выпить. Эй, ты живешь только один раз, и в данном случае даже не очень долго. Не знаю, что бы я на ее месте не сделал то же самое.

В этом случае своеобразная резкая смена сцен является частью голоса рассказчика и имеет комический эффект. Вы также можете делать то, что делают в шпионских фильмах.

Лондон, 1954 год.

Призрак бродит по Лондону...

Здесь вы сразу получили настройку и время. Этот формат обычно распространен в триллерах, детективах и шпионских романах.

с той же целью использовал лестничную клетку. Вместо этого попробуйте это:

...Всю дорогу до офиса я не мог перестать думать о том, что сказал Аакаш. Это должно было изменить всю нашу жизнь. Я так отвлекся, что чуть не проехал мимо знака «стоп».

Однако я выбросил все это из головы, когда Ричард и доктор Чжан встретили меня и сообщили потрясающую новость о том, что... Стоит помнить об этоммножественные быстрые переходы между сценами — это действительно кинематографический прием

Не будьте неуклюжими. Если вы предоставите достаточно хороших подсказок о местоположении, этого достаточно. Место должно быть установлено, но сказать его прямо так — довольно редко используемый стилистический прием, делающий ваш рассказ похожим на репортаж. Что редко рекомендуется, если только это не ваша цель, например. это криминальный или военный роман, написанный в репортажном стиле.

Обычно лучше дать небольшое описание, которое покажет это место лучше, чем «офис». Передайте настроение сцены, атмосферу, окружение, динамику.

«Эй, Марк!» Джо отчаянно махал рукой, крича сквозь шум офиса, проталкиваясь мимо группы стажеров, занятых бездельем у кулера с водой, и уклоняясь от тележки, нагруженной ксероксной бумагой. «Марк! Я понял!»

Покажи, не говори

Эта ситуация может быть своего рода покажи, не рассказывай.

Сказать «Вернувшись на ранчо…» состоит из 1 строки. экспозиция. Читатели часто отключаются, пропускают слова и фразы, даже целые абзацы, отвлекаясь от чтения. Если для истории важно, чтобы у персонажа была определенная реализация дома, а у другого на работе, вам может понадобиться больше сюжетных реплик и вспомогательных персонажей, чтобы сделать это очевидным. Показывать нам, когда они дома или в офисе, не просто рассказывать нас.

В отличие от сценария, романы и рассказы не требуют объяснения каждого действия и реализации, происходящих в фильме. конкретное место и время. «Сцены» в литературе гораздо менее конкретны. Персонаж повернуть в романе (вероятно, вся причина сцены) может произойти не сразу или не быть привязано к конкретный момент как в сценарии.

Если это не настолько важно, чтобы показать повествование, возможно, оно не настолько важно, чтобы беспокоиться о том, что какой-то процент читателей пропустит это, когда вы расскажете.

Это зависит от вашего романа. Большинство опубликованных бестселлеров этого не делают; но часть из них так делает. Те, кто это делает, делают это ради атмосферы. Шпионские триллеры или технические передачи, в которых краткая и по существу информация является сигналом для читателей и задает тон.

По умолчанию следует не использовать его, если у вас нет веских причин. Если каждая сцена скачкообразна и читатель не может уследить за ней без этих подсказок, это может быть индикатором того, что вы плохо переходите, у вас слишком много сцен или слишком много персонажей. Если все это звучит знакомо, возможно, вы тот человек, который знает правила достаточно хорошо, чтобы их нарушать; но это маловероятно, потому что в каждой книге можно нарушить всего несколько правил, а эта не так уж и интересна.

Одно из основных применений смены глав и разделов — сигнализировать об изменении сцены (или аналогичном, например, о течении времени). Совет «покажи-не говори» в других ответах разумен, и с перерывом в разделе читатель знает возможно, произошла смена сцены, поэтому вам не нужно много «показывать». Это важно, потому что слишком много «показов» только для того, чтобы сообщить читателю, что мы изменили местоположение, может быть недостатком.