Эта книга исследует некоторые изменения, которые произошли в стилях кино Латинской Америки на протяжении XXI века. Появление эры цифровых технологий и молодых кинематографистов с разными идеями и альтернативными сценариями стали источником творческого обновления, которое ощущается не только в производстве стран, таких как Аргентина, Бразилия и Мексика, достигших промышленного развития в 1930-40
Эта работа исследует некоторые изменения, произошедшие с стилистическими методами в латиноамериканском кино на протяжении последнего столетия. Появление эры цифровой техники и появление молодых кинематографистов разных культур и возможностей для альтернативных способов письма — это мощный толчок к обновлению, который ощущается не только в работах, выполненных странами такими, как Аргентина, Бразилия и Мексика, удалось формализовать индустриальное развитие на протяжении трех десятилетий XX века, но также и тех, кто не смог создать постоянную и последовательную кинопродукцию, таких как Боливия, Чили, Колумбия, Эквадор, Парагвай, Перу, Уругвай и другие страны. Книга содержит более 200 кинофильмов разных стран и режиссеров. Даже среди множества вариаций их идентичности, они взаимосвязаны намерением переопределить их кинематографические методы, написание и нарративные формы, предлагая множество различных форм репрезентации: дневник фильма, киноэссе, фильмы найденные кадры (англ. found footage), синтетические жанры, перформансные и литературные документальные фильмы, авто-репрезентация, и т.д. Всеобъемлющий анализ некоторых ключевых имен в современном латиноамериканском кинематографе получают внимание в этой работе, включая Лукрецию Мартель до Альфонсо Куарона, не забывая о таких фигурах, как Эдуардо Коутинью, Кармен Кастилло, Альфонсина Кари, Карлос Рейгадас, Жуао Морейра Саллес и Лисандоро Алонсо.
Эта книга исследует некоторые изменения, произошедшие в стиле кино Латинской Америки на протяжении 21 века. Появление эры цифрового кино и появление новых режиссёров с различными особенностями восприятия и альтернативных методов письма представляют собой новый подход, который ощущается не только в продукции стран, таких как Аргентина, Бразилия и Мексика, которые смогли создать развитую индустрию в течение тридцатых, сороковых и пятидесятых годов двадцатого века но и в продукции тех, кто не смог поддерживать постоянную и последовательную деятельность, таких как Боливия, Чили, Колумбия, Эквадор, Парагвай, Перу, Уругвай и другие. Делая это, книга исследуют более двухсот фильмов различных стран и авторов. Работа выходит за рамки их общих конкретных особенностей, так как они связаны общей тенденцией переопределения кинематографических приёмов, методов письма и структуры повествования и имеет дело с многочисленными формами репрезентации: интимными записями, кинодневниками, кинематографическими эссе, фильмами найденных метражах (found footage) , стилизованными фикциями, перформативными документальными и поэтическими фильмами, самопредставлением автора, и другими. Некоторые из ключевых имён нынешнего латиноамериканского кино, такие как Лукреция Мартель, Альфонсо Куарон, Эдуардо Куэнтио, Кармен Кастильо, Алонзина Карри, Карлос Рейгадас, Жоао Морэйра Саллес и Лисандро Алонсо, рассматриваются на страницах этой книги.
#сделай сам
