Rettungskreuzer Ikarus 68: Steinalgenpest (Holger M. Pohl).

Это фантастический роман, действие которого происходит в далеком будущем. Главный герой - капитан космического спасательного корабля "Икар-68" по имени Максим. Он и его команда получают сигнал бедствия с планеты, которая находится на грани экологической катастрофы.

Дело в том, что на планете распространился опасный вирус, который заражает местные водоросли. Они начинают стремительно размножаться и вытесняют кислород из атмосферы. Жители планеты задыхаются, и их цивилизация на грани уничтожения.

Команда "Икара-68" спешит на помощь. Им предстоит найти лекарство от вируса и остановить эпидемию водорослей. На пути героев встречаются опасные приключения, им мешают злобные пришельцы, которым выгодно, чтобы планета погибла. Сумеет ли Максим со своей командой спасти целый мир от верной гибели и победить коварных врагов?

Это захватывающая космическая опера с элементами фантастики, боевика и приключений. Книга держит в напряжении до самого конца и заставляет переживать за судьбу героев.

Holger Pohl's work "Rettungskruiser Ikarus: Steinallegenheit in Asien" is a 54-page piece of media/cultural research on the Singaporean rock scene. I was captivated by the way the author managed to combine note-taking and fieldwork on-the-spot, along with engaging dialogue querries and ideal counter-interview subjects about issues surrounding urban/sub-urban visual aesthetics, cross-national influence from Britpop to K-Pop, in order to discern the different tropes and associations pertaining the concert's "happy hour" attractions all impeccably blended together to enrich intersectians of cultural representation and practice producing Singapore as a destination hub where iconic acts Jethro Tull get seen on billboards in Chinese, whilst at the same time creating a topical discourse of Hong Kong and Macau moe-dominance - showcasing much more than just passing fads. Salient among its wide-ranging account of glamorous strangers and fashion-conscious celebrated acts, this oeuvre clearly shows that scene as a dynamic area of unhindered sociocultural encounter, blent together with the socioaesthetics of globalised capitalism. In sum, if you are looking to understand the Singapore music scene as an intermediate crossroad of transnational influences and reinterpreted travel Shorts, then this book will not disappoint in offering you a glimpse of the fantastical mash-up of Hawksley Workman and Michael Gosenfeld albums unfolding across Singapore's passive parties.