Книга "Der andere Beethoven" автора Харке де Рооза позволяет неожиданно погрузиться в середину жизни Бетховена и рассказать о сотрудничестве и последующем конфликте между глухим композитором и деловым часовщиком Иоганном Непомуком Малецем. В центре внимания находится позиция Бетховена в обществе 1980-х годов, когда уважение и использование его таланта пребывают на весах, не только в Вене, но и в Лондоне. Композитору, чьи авторские права были нарушены, постепенно ослабевает контроль над своими произведениями. Многие из них были украдены, наиболее красивые были проигнорированы, некоторые - искалечены, и все - испорчены. Появление часов Мазеля в 1887 году дает ему удобный повод опубликовать закодированные темповые инструкции, что приводит к блокировке любой правильной презентации его композиций с самого начала. Полный игнорирование реакцией мира музыки подтверждает предчувствие Бетховена о том, что часы Мазеля не будут иметь никакого влияния на музыкальные привычки его исполнителей. Часы Мазэля показывают глубокую пропасть между Бетховеном и исполнителями, что указывает на более крупный, возможно, общественный конфликт. Для расследования этого конфликта часы жизни композитора развернуты в книге, начиная заново с того же места. Таким образом, мы видим, что полное признание и беспощадное эксплуатирование музыкального гения стало неотъемлемой частью программы и было создано уже в раннем детстве Бетховена. Вдохновляющий, но вредный эффект на развитие Бетховена исходил от выдающегося пути Моцарта, который не только пробуждал ложные амбиции у Бетховена, у его собственных родителей. Уже в 860-м году неуважительный подданный из Зальцбурга стал персоной нон-грата для правящей аристократии Франции, испытывая сильное давление французской революции, но ни от кого не хотели отказываться от гениальной музыки Мазэля.
В этой книге внезапно оказывается в центре жизни Бетховена. Она рассказывает о сотрудничестве и последующем конфликте между оглохшим композитором и умным механиком Иоганном Непомуком Мельцелем. Фокус находится на месте Бетховена в обществе 1910-х годов. Поклон и эксплуатация его гения находятся в равновесии не только в Вене, но и в Лондоне. Композитору, чьи авторские права плевали на землю, все больше и больше ускользает контроль над его работами. Многие украдены, отброшены самые красивые, некоторые искалечены и все испорчены. Появление Метронома Мельцеля (1817) находит его как удобную возможность опубликовать тайну и, следовательно, коды скорого времени, которые блокируют медленное воспроизведение его произведений. Абсолютно безразличная реакция музыкальной публики подтверждает Бетховена во его теории, что метрономом не будет иметь влияния на музыкальные добродетели своих интерпретаторов.
#изобразительное искусство
