Языки Пао (Джек Вэнс).

В книге "Языки Пао" автора Джека Вэнса главный герой сталкивается с загадочными явлениями и таинственными событиями на планете Пао, где ученые с Раскола задумали коварный эксперимент. Он страдает от недостатка знаний и понимания из-за языка, на котором говорят на этой отдаленной планете.

Планету Пао можно считать символом обреченного на прозябание в архаике мира. К такому заключению можно прийти, прочитав роман «Язычники Пао» — одно из наиболее ярких произведений британского классика литературы ужасов и фэнтези Джека Вэнса.

Безостановочный хаос, царящий на Пао, со всей очевидностью предполагает перед нами Землю каменного века. В этом мире не произошли события, получивший название «неолитической революции», вследствие которой человечество совершило гигантский рывок вперед, овладев земледелием, металлургией, архитектурой, искусством ремесел и достигнув большого технического прогресса. Пао так и осталось на доисторической ступени развития. Вместо городов и цивилизаций здесь имеются первобытные племена, одежда и быт которых иллюстрируют уровень, знаменовавший только самых отсталых из ранних земледельцев-кочевников. Именно эта исходная точка, послужившая стартовым примером для британских фантастов двадцатого века Майкла Муркока и Питера Бигла, а позднее и для многих других мастеров пера, описывавших миры дикости и жестокости, предопределила содержание и язык произведения Джека Вэнца. А именно, писатель создал на страницах своего романа блестящий образец эротической, пугающей и внутренне логичной, до жестокости последовательной, сугубо рациональной картины человеческое общество сквозь тысячелетия его эволюционного развития, время от времени претерпевающего направленные мутации, как генетический груз человеческой природы. Впрочем отдельные упрощения и неточности, допущенные английским писателем при решении некоторых организационных, технологических и философских аспектов эволюционной теории происхождения человечества могут быть объяснены спецификой жанра романа ужасов.

Книга Вэнса «Языки Пао» была написана в 1974 г., а впервые переведена на русский язык только в 2021 году. В книге рассказывается о загадочной планете Пао, практически переживающей культурное умирание. Внешние события образуют фон для основного конфликта произведения. Трое учёных с другой планеты Раскол готовят некий эксперимент, выводящий общество Пао на новый этап развития. Для этого они планируют изменить культуру местных жителей, разделить их на три касты с разными языками — воинов, торговцев и техников. Однако они забывают, что у этого эксперимента есть оборотная сторона, тленное наследие их цивилизационного ядра. Эта особенность словно вирус передаётся ритуалам жителей Пао и постепенно поражает их души, наполняя их посредством командной игры в азартные игры истязанием над собой. Все эти действия вызывают лишь реакцию потребления местными знатоками услад и удовольствий собственного продукта декорированные в броню ритуального величия. Сам же литературный представитель вида Homo sapiens разумного оказывается изолированным от потенциально опасного влияния сил чужой культуры. Этот эпизод позволяет подчеркнуть одно из общих мест космологических представлений Вэнса об угрозе, исходящей от трансцендентальных сил, мировоззренческих структур, чуждых человеку современного рационалистичного типа. Огромные расстояния между разрозненными сообществами разнятся перспективы восприятия этих событий и их опасность накладывается на субъективные особенности рефлексивного сознания земного автора, проводящего аналогию с нерешённым исландским вулканом Гекла. Сознание людей тысячелетиями гадало о причинах периодических извержений и ассоциировало этот процесс с пробуждением от сна одной из богинь Асгарда, называемых также «пробудившаяся». Разбирая древние скандинавский миф об этом эпизоде можно обнаружить массу следов христианской символики и религиозных аналогий с доктриной конца света: лава Тихоокеанского «вулкана» символизирует потоки стали и воды, падающие в бездну. Что же касается кубических движущихся каменных глыб образованных плавающими вулканическими островками, порождающими зловещие черты, то они напрямую заимствуются Вэнсом для описания обитателей планеты Пао. Он искусно сплетает его мифологию с многоликостью человеческих переживаний и культурным разнообразием населения планеты. Наконец, последний план произведения показывает как под грохот барабанов и свет мигалок Отребья цивилизации Раскол преподносит аборигенам Пао неизвестную игрушку способную увлечь коллективным общением, на миг заслонить мутное лицо забвения и истерзанных сердец.