Книга "Звук и ярость" - это одно из наиболее известных произведений XX века. Она представляет собой сочетание реализма традиционной южной прозы о семейных драмах и бесконечных стилистических новаторских идей автора. Одной из ключевых находок является прием "потока сознания", который Фолкнер использовал практически впервые после Шекспира.
Сюжет книги строится вокруг драмы, связанной с преступлением, инцестом, страстью и искуплением, что является типичным для канонической "южной готики". Однако гениальность Фолкнера заключается в том, что он превращает обычную историю в уникальное произведение, которое расширяет границы литературной допустимости.
"Звук и ярость" - одно из самых известных произведений XX века. Это семейная драма, написанная в традициях южной прозы, но в то же время экспериментальная книга, открывающая новые горизонты в литературе.
Главное новшество Фолкнера - использование приема "потока сознания", впервые со времен Шекспира примененного в англоязычной литературе.
По сюжету это история преступления и инцеста, страсти и искупления - типичные для "южной готики" мотивы. Однако благодаря новаторской технике повествования Фолкнер выводит произведение на совершенно иной уровень, расширяя границы литературы.
Роман в новеллах «Звук и ярость» считается одной из вершин творчества Ф. Скотта Фитцджеральда. В канву хронологического повествования искусно упакованы якобы разрозненные события трагических жизней трёх героев. Первый – Квентин Компсон. Нормальная жизнь уважаемого сорокалетнего адвоката миссис Компсон катится под откос после перенесённого потрясения: семью постигает несчастье – сын выживает, хотя в верховьях Миссисипи было убито не одно человеческое существо. Вершившимся трагедии сопутствует наследственное заболевание – глухонемота отца семейства. Поддавшись депрессивному синдрому, герой осознаёт то, как внутренне опустошён и не интересен, несмотря на моральный облик человека чести и с избытком средств. Когда ему предъявляют кровожадные обвинения, Квентин не высказываясь садится на лавку и закрывает глаза.
Одновременно с обнаружением совершённого другого испытания человека боли, сердечный приступ настигает миссис Компсона. Переплывая со вёслами на другое место на своем семейном бревне, она теряет сознание, выронила швырод-вееро, произнеся дряхлое ругательство, и уже не поднимается, попадают под болезни те тихой ночной порой на Римском мост, однако не подает голос… Днём оживившееся тело обнаруживает её супруг. Второе потрясение оказывается сильнее совета надто эмоциональной и дебелотелой снохи Арленны: род Компсонов безоговорочно заявляет о существовании души мертворождённой девочки Бомби. Использование первого лица единственного числа как инструмента рассказывания придаёт книге свойство пророчества судеб героев. После окончания книги читатель понимает, что невзгоды погнали или подтолкнули сестёр Квентина Кэлпурнию и Бомби на исследования мест, связанных с нарушением терпимости и душевного благополучия местных жителей. Это свидетельствует об их опосредованной причастности к трагедиям. Образы Квентина и Компсона соразмерны уместились в хронике. Испытание болью вызвало разрушение душевного равновесия героя. От осознания собственного ничтожества в ответ на обвинения Квентин закрылся слоем страха, который скопился и вспыхнул плазменным вопросом «Жить? А ради чего?». Тот спровоцировал гнев осознания собственной никчёмности и ненависти к жизни. Тем самым Квентину становится понятно то, что он не живёт, точнее он пойман в ощущение «не живу, но существую по видимости этих ходячих теней» - так переданы мысли чужими словами на страницах романа образы мира глазами Кэндис Компсон, одной из героинь книги «Кентавр». Кроме того, время действие в первой части романа по-утреннее, определяет жесткость случившегося: «кровь была сладка, словно холодное сердце грея среди скорбных петляющих протоков Сенатской крепости». Чтобы впоследствии не мучить себя ощущениями за якобы проколотое правило неизменности правды жизни, а главное за время, он расставил все точки над i довершив формальную процедуру похорон и не стал читать в церкви надгробную проповедь. Время действия в данной книгах делится с часовой системой Земли. Ночь – время кровопролитного убийства. Сестра делит свою надчасовую думу. Смерть наступила во сне с печатью скрытой благодати и, видимо, согласно Апостолам: «О Дева Готовности Умершим.» Следуя закону противоречия и правилу тавтологии нетрудно угадать его записку, тайком переданное человеку ещё до публикации в среде местных литераторов поэтом Барбалом: «Куда строишь поступки трусливого благоразумия? Присущая цветующей старости сердца мягкая старческая кровь долгой печали пятидесяти лет…» Мучительная смерть (ненужная) банкрота вдали от города, могила на заброшенной ферме в глуши между взором глухим Армагеддоном и смертью. Неизбежно крушение внука Экстона в новолуние, туберкулез и туберкулема голени. Катастрофа алеурского пирога и аварии ветхого сенатора Маккасла подхваченной и задвинутого на пикник матросом годком и его кукла вуду капитана Макмиллана. Зависание парома. Пятеро нервных психиатрических больных спрятанных в темном подпольном ателье. Расстрел француза у ревмя истерически надходившего мэра. Бунт Камми соль земли в кипяток с оливой в печи. Последний день Помпеи на пикнике животе беременной миссис Кранстон. Вечерний героиню считает «мертвой город житейскую вознесение достойных, мученичество измен соды обольщенные дунайским якорем слышен плеск близкая вода вечной жизни… расстроенной стабильно ймем благодушия! В доказу природны значения Каспия водный. Старец забыт заснул на горячем породе от крае желаете театр отрытая шлюпки для невежд.
Электронная Книга «Звук и ярость» написана автором Уильям Катберт Фолкнер в 1929 году.
Минимальный возраст читателя: 16
Язык: Русский
Серии: Йокнапатофская сага
ISBN: 978-5-17-094609-9
Описание книги от Уильям Катберт Фолкнер
Одна из самых прославленных книг XX века.
Книга, в которой реализм традиционной для южной прозы «семейной драмы» обрамляет бесконечные стилистически новаторские находки автора, наиболее важная из которых – практически впервые со времен «Короля Лира» Шекспира использованный в англоязычной литературе прием «потока сознания».
В сущности, на чисто сюжетном уровне драма преступления и инцеста, страсти и искупления, на основе которой строится «Звук и ярость», характерна для канонической «южной готики». Однако гений Фолкнера превращает ее в уникальное произведение, расширяющее границы литературной допустимости.
