Журнал Юность – это общепризнанный лидер среди молодежных изданий, который выходит на свет уже более 67 лет. Каждый номер журнала содержит в себе подборку разнообразных статей: это могут быть оригинальные отзывы на художественные и литературные произведения, рассказы об актуальных новостях в мире науки и техники, интервью с знаменитостями или просто истории из жизни молодежи, которые очень интересны каждому поколению. Журнал создает свою уникальную атмосферу, благодаря которой у читателя появляется желание окунуться в мир общения с его авторами.
Группа авторов журнала – это соединение целой плеяды талантливых и имеющих огромный опыт поэтов, прозаиков, драматургов, публицистов, художников, критиков. Журнал «Юность», как отдельная глава в создании современной литературы, богато украшенная безукоризненным талантом и яркой оригинальностью, завоевал сердца миллионов жителей нашей необъятной Родины и зарубежья. «Юность » относится к тем изданиям, которые читаются в разном возрасте и интересны для всех слоев общества. Казалось бы, о чем еще писать, когда писателями всё уже сказано? Рукописи не пахнут… Но тогда, в середине 60-х решили удивлять всех по трем разным, никому непонятным причинам. Во-первых, появилось желание иметь самое широкое представительство авторов — и поместить под одной обложкой действительно разные по стилю и языку имена: Юрия Левитанского, Давида Самойлова, Фазиля Искандера, Андрея Битова, Льва Славина и других собратьев по эпигонскому розыску заметили. Взвалить на себя непосильное бремя обеспечения широкого представительства очень непросто, но голод — не тетка, и уже через год все увидели существовавшего доселе Владимира Аксенова, а затем вкусили неприлично вкусные яства в виде стихов Ольги Седаковой, Виктора Ковальского, Натальи Горбаневской, Владимира Алейникова, Юрия Кублановского… Читка и обсуждение каждой предполагаемой книжки напоминали негласный съезд каких-нибудь оппозиционных поэтов, однако это было именно обсуждение, так что читатель мог надеяться на предельную квалифицированность авторов. Квалифицированность подтвердилась очень скоро: повести Аксенова представляли собой довольно лихо придуманные истории, напоминающие Германа в его самый веселый период. Хотя тогда окружение писателя нуждалось совсем не в веселье. В середине семидесятых, точно в апреле, случилась та самая история с певицей Юлией Брагиной — она поведала об отказе Аксенова стать доносчиком и была приговорена к тюремному заключению за тунеядство. История осталась в памяти современников как казус немыслимый, анекдотический; сам Михаил хмыкал, и только один Азольский по-доброму посмеивался над произошедшим, не видя в поступке ничего особенного: ведь любой порядочный человек должен был поступить так же, как Миша.
Будущее журнала было предопределено: пятый номер вертикального построения получил «национальную» окраску, шестой был возрожден к славным временам «Континента», а седьмой — аксеновский — смешал обретенное новое, чужое старое, а также не чуждый контексту сюрреализм в повести о металлурге и обывателях. И центром мира стал шестой раздел поэмы «Николай Николаевич» и проза Аксенова. Аксенов уже на пятом номере журнала стал апробировать новый непривычный способ подачи материала, одновременно и своебразнейший, и подчинивший себе традицию: «Я старался всё делать особо, помимо обязательной рутины, в сущности, рутина меня запирала. (...) Для меня очень важно было писать непредсказуемо». Наспорилось в журнале только к седьмому номеру, там, где вышла из печати знаменитая повесть «Ожог». Публикация стала событием не только литературной, но и общественной жизни, во многом определив тенденции времени. Сейчас иронически пишут, что посадить Аксенова хотели не столько за сам роман, сколько за выход его за рамки дозволенного, но тогда всё сработало именно так, как рассчитывали арестантские идеологи. 7-й номер журнала, получивший название «Поэзия», стал наилучшей иллюстрацией своей тематики. Источники публикаций весьма символичны — стихи приходили к Михаилу из самых неожиданных мест, из подпольных собраний рукописной эстрадной лирики и из толстых журналов, и в результате вылился очень самодостаточный и эстетически безупречный материал. А аксеологическая содержательность подавалась ими в безупречно свежей манере разбора всяческой поэзии великой Анной Сергеевной. Публицисты не остались в стороне от острого методологического спора между Аксеновым и Кублановским о художественной ценности эпигонства. Градус дискуссии повысился после того, как на страницах «Юности» появилась директорская коллегия уже вполне серьезной газеты «Советская культура», отметившая пошлость журнальных публикаций элегантными матюгами. Впрочем, новая рубрика «Пора искусства» быстро наполнилась новыми именами ярких и живых людей, собиравшихся вокруг Михаила, а литературная критика окончательно отмылась от накопившихся после 58-го недостижений, снова став значимой. Члены образованной молодой редакции знакомили читателей со своими друзьями и знакомили последние номера литературного наследства с новыми авторами: здесь были Детлев фон Захед, и Хорхе Луис Борхес, и Натали Саррот, и другие экстравагантные последователи. О творческих спорах более близких по духу Даниила Гранина и Юрия Трифонова можно составить отдельную энциклопедию; на их страницах можно разобраться едва ли ни во всех принципах и правилах поздней советской прозы и публицистики. Тексты выстраивались особым образом — прочитанное перетекало в личностные высказывания, рассуждения о друзьях и доме дополнялись «тезисами о жилом помещении», отсюда вышли и иронические эстонские миниатюры Рудольфа Лорана, и весьма пафосные сочинения времен перестройки Геннадия Айги и Фатхулллы Мухомедзянова. Собственно, Аксенов зачастую был инициатором и редактором столь важной функции ручного механизма передачи информационного груза из рук в руки, каким являлся журнал. Родня охотно поддерживала эту идею, равно как и Россман, Аль и Гуревич, участники известного ахматовского семинара, который давно превратился в живую, кипучую страницу истории русской поэзии. Родовитые, клюевские, кублановские стихи не уступали аксеновскому авангарду антропологической остроты, а возвраты старой рецептивности, вроде Вик. Коркина, продемонстрировали читателю внутрисемейность русской затеи культуры. Молодые писатели громили некоторых старперов, кучковавшихся океанами за Золотым Кольцом. Это было очень хорошее время, потому что тогда никто никого не принимал на свой счет. Все были равны по мастерству. Именно тогда я понял, что Аксенов — просто великий писатель и мужчина.
Электронная Книга «Журнал «Юность» №10/2012» написана автором Группа авторов в 2012 году.
Минимальный возраст читателя: 16
Язык: Русский
Серии: Журнал «Юность» 2012
Описание книги от Группа авторов
«Юность» – советский, затем российский литературно-художественный иллюстрированный журнал для молодёжи. Выходит в Москве с 1955 года.
