ПОБЕДИТЕЛЬ ПРЕМИИ HRF KEATING ЗА ЛУЧШУЮ НЕХУДОЖЕСТВЕННУЮ КРИМИНАЛЬНУЮ КНИГУ 2018 ГОДА
Увлекательная история британских триллеров от Казино Рояля до Орел приземлился, в которой лауреат премии Майк Рипли показывает, что, хотя Британия могла потерять империю, ее триллеры помогли спасти мир. С предисловием Ли Чайлда.
Когда Иан Флеминг в 1956 году отозвался о своих книгах в письме к Рэймонду Чандлеру как о "примитивных фантазиях с поцелуями, выстрелами и драками", он проявил чрезмерную скромность. За три коротких года его романы о Джеймсе Бонде уже возглавили бум триллеров, который доминировал в списках бестселлеров не только в Британии, но и во всем мире.
Десятилетие после Второй мировой войны ознаменовалось для Британии потерей империи, понижением глобального статуса и экономическим кризисом. Однако ее вымышленные шпионы, секретные агенты, солдаты, моряки и даже (иногда) журналисты теперь регулярно спасали мир.
От Иэна Флеминга и Алистера Маклина в 1950-х через Десмонда Бэгли, Дика Фрэнсиса, Лена Дейтона и Джона Ле Карре в 1960-х к Фредерику Форсайту и Джеку Хиггинсу в 1970-х - многие из этих книг были ярлычками "мужских книг", написанных мужчинами, которые, вероятно, никогда не взрослели. Но, как пишет лауреат премии писатель и критик Майк Рипли, триллеры того периода дарили читателю азарт, приключения и побег от реальности, обычно в экзотических декорациях. Или, как выражается ведущий автор триллеров нашего времени Ли Чайлд в своем предисловии: "азарт погружения в быстрый и пестрый мир".
В книге "Поцелуй-поцелуй, бах-бах" Рипли рассматривает возвышение триллера от суровых 1950-х через бурные 1960-е и начало 1970-х, исследуя творчество около 150 британских авторов (и нескольких заметных южноафриканцев). Опираясь на беседы со многими упомянутыми в книге авторами, он показывает, как британские писатели, работавшие в тени Второй мировой войны, стали доминировать в жанре приключенческих триллеров и двух типах шпионских романов - шпионской фантастике (олицетворяемой Джеймсом Бондом Иэна Флеминга) и более реалистичному шпионскому боевику, созданному Дейтоном, Ле Карре и Тедом Аллбери, плюс многочисленные вариации (и подражатели) между ними.
Электронная Книга «Kiss Kiss, Bang Bang: The Boom in British Thrillers from Casino Royale to The Eagle Has Landed» написана автором Mike Ripley в году.
Минимальный возраст читателя: 0
Язык: Английский
ISBN: 9780008172244
Описание книги от Mike Ripley
WINNER OF THE HRF KEATING AWARD FOR BEST NON-FICTION CRIME BOOK 2018An entertaining history of British thrillers from Casino Royale to The Eagle Has Landed, in which award-winning crime writer Mike Ripley reveals that, though Britain may have lost an empire, her thrillers helped save the world. With a foreword by Lee Child.When Ian Fleming dismissed his books in a 1956 letter to Raymond Chandler as ‘straight pillow fantasies of the bang-bang, kiss-kiss variety’ he was being typically immodest. In three short years, his James Bond novels were already spearheading a boom in thriller fiction that would dominate the bestseller lists, not just in Britain, but internationally.The decade following World War II had seen Britain lose an Empire, demoted in terms of global power and status and economically crippled by debt; yet its fictional spies, secret agents, soldiers, sailors and even (occasionally) journalists were now saving the world on a regular basis.From Ian Fleming and Alistair MacLean in the 1950s through Desmond Bagley, Dick Francis, Len Deighton and John Le Carré in the 1960s, to Frederick Forsyth and Jack Higgins in the 1970s.Many have been labelled ‘boys’ books’ written by men who probably never grew up but, as award-winning writer and critic Mike Ripley recounts, the thrillers of this period provided the reader with thrills, adventure and escapism, usually in exotic settings, or as today’s leading thriller writer Lee Child puts it in his Foreword: ‘the thrill of immersion in a fast and gaudy world.’In Kiss Kiss, Bang Bang, Ripley examines the rise of the thriller from the austere 1950s through the boom time of the Swinging Sixties and early 1970s, examining some 150 British authors (plus a few notable South Africans). Drawing upon conversations with many of the authors mentioned in the book, he shows how British writers, working very much in the shadow of World War II, came to dominate the field of adventure thrillers and the two types of spy story – spy fantasy (as epitomised by Ian Fleming’s James Bond) and the more realistic spy fiction created by Deighton, Le Carré and Ted Allbeury, plus the many variations (and imitators) in between.
