В сборник "Капитал" вошли все пьесы Владимира Сорокина, написанные за четверть века - с середины 1980-х по конец 2000-х годов. Расположенные в хронологическом порядке, эти произведения ярко демонстрируют не только разные этапы творчества автора, но и то, как менялся главный герой его работ - русский язык во всех проявлениях: от официального до разговорного, от жаргона до интимной речи. Карнавальная составляющая сорокинской полифонии разворачивается в драмах в полную силу и завораживает многообразием масок, у которых есть одна важная общая черта: все они отсылают к героям русской классики. В конце 1980-х пьесы Сорокина ставили полуподпольно, в 1990-е годы "Dostoevsky-trip" и "Щи" шли в легендарном Театре на Юго-Западе, в середине 2000-х отмечен альянс писателя с театром "Практика" и успешные постановки "Свадебного путешествия" и "Пельменей" в России и Германии. Несмотря на разную сценическую судьбу, пьесы Сорокина всегда точно улавливали дух времени, предсказывая и опережая тенденции современного русского театра.
Книга представляет собой сборник пьес, написанных Владимиром Сорокиным за четверть века — с середины 80-ых до конца 2000
В сборник "Капитализм" вошли все пьесы, написанные Владимиром Сорокиным за 25 лет - с середины 80-ых годов по конец нулевых. Это не просто хронология событий - это путешествие по этапам развития русского языка во всем его разнообразии, от официальной речи до арго. Сорокинские драмы полны карнавального действия и множества персонажей, которые пародируют героев классической русской литературы. Пьесы никогда не были популярны в официальной театральной среде, но всегда оказывались созвучны духу времени.
Электронная Книга «Капитал (сборник)» написана автором Владимир Сорокин в году.
Минимальный возраст читателя: 18
Язык: Русский
ISBN: 978-5-17-108674-9
Описание книги от Владимир Сорокин
В сборник “Капитал” вошли все пьесы Владимира Сорокина, написанные за четверть века – с середины 1980-х по конец 2000-х. Выстроенные в хронологическом порядке, они ярко демонстрируют не только разные этапы творчества писателя, но и то, как менялся главный герой его произведений – русский язык во всех проявлениях: от официозного до интимного, от блатного до производственного жаргона. Карнавальная составляющая сорокинской полифонии разворачивается в его драмах в полную силу и завораживает многообразием масок, у которых есть одна, но очень важная общая черта: все они напоминают (или попросту передразнивают) героев русской классической прозы. В конце 1980-х Сорокина ставили полуподпольно, в девяностых “Dostoevsky-trip” и “Щи” играли в легендарном московском Театре на Юго-Западе, середина 2000-х отмечена альянсом писателя с театром “Практика” и удачными постановками “Свадебного путешествия” и “Пельменей” в России и Германии. Но несмотря на разную сценическую судьбу, пьесы Сорокина всегда точно попадали в нерв времени, предсказывая и опережая тенденции развития современного русского театра.
