Экранизация одноименного фантастического романа Ренсома Риггза рассказывает историю шестнадцатилетнего Джейкоба. После гибели дедушки, который рассказывал внуку невероятные истории о таинственном детском приюте мисс Перегрин, Джейкоб решает разузнать правду об этом загадочном месте. Он отправляется на заброшенный остров у побережья Уэльса, где находит руины приюта. Однако вскоре Джейкоб понимает, что это не просто развалины - дом мисс Перегрин существует в другом измерении, застывшем во временной петле. Здесь живут удивительные дети со сверхъестественными способностями. Но их беззаботное существование под угрозой - на острове появляются зловещие существа, которые охотятся на обитателей дома. Джейкоб решает любой ценой защитить своих новых друзей.
Фильм полон зрелищных спецэффектов и необычных персонажей в духе Тима Бёртона. Визуально картина передает атмосферу таинственности и магии. Экранизация переносит зрителя в удивительный мир, полный опасностей и чудес.
Книга "Дом странных детей Мисс Перегрин" затерялась в «Сфере» других романов неизведанного и фантастического мира Лии Галло.
«Дом ночных призраков» писательница Терри Гудкайнд описывает так: «Изумительное романтическое чтение! Легко и быстро читается. Гудкайнда интересно читать, хотя ожидать от чтения волшебства в стиле Митчелла, Стивенсона или Льюиса нельзя. Мир Гудкайдна более технологичен, история более современна, герои более человечны, а еще есть магия, и эта магия описана очень хорошо».
Возможно, фильмы Тима Бертона более известны читателям. «Кошмар перед Рождеством» он называет лентой, которая делает «жуткий мрак очаровательным, темные силуэты в затемненном баре — живописными, украшенным огоньками деревья — прекрасными, приплавающую по черноводной реке тыкву — материализацией вселенского ужаса с лицом плохиша из "Охотников за привидениями", бледного мальчика, поющего рок — способным перевернуть крышу кого угодно, а крутого бармена — славным малым, умеющим вовремя подлить старику Дэвиду Рошу еще одну порцию топлива Чарли для его триллера». Миллион лет одиночества из него бы не получилось.
«Маски» Джордж Лукас называет драйвовой готикой, объединившей в себе CARRIE и DELIVERANCE, «Семетрию» — ярким фильмом про поезда и монстров, «Тельму» и «Луизу» — супермегафутуризмом, Danse Macabre — нервным и странным маленьким прологом к «Берлину 39-го». Детке Фрэнку в кино Бертон напоминает «эмсенайтского Энтони»: оба они создали свои безумные миры, ненавидимы своими родителями и мира сего.
Впрочем, это мечты и домыслы. Убедительным свидетельством того, что «главный мальчик Тима Бэртона» перечитал очень много фантастических книжек, было фильм «Бразилия» иддознием названием «Год 2025)» — вариацией идеи Джорджа Оруэлла, связанная с западным миром, конкурирующим с восточным, мультинациональная вымышленная сверхдержава ВАККС суть союза двух различных идеологий Германии и СССР, Николас Холтом в фильме милитэннское напоминает мне ААрона Поллака и Оуэена винса из различий между Землей и ВАККСОМ — разницу между Францией, Французской республикой и Французской колониальной империей. При этом общее у ВАККСа и нынешних властей Германии тоже есть: в заключении программы новостей идет репортаж про двух коров, жирафа и крепость, построенную Сталиным…
Что касается фильма «День сурка», то это, по мнению Бено Лилли, снятое Аароном Ковариком и Анджелом Коулом продолжение «Тополя», сценария Гай Палмера и Нормана Харолда, поставленного Джерри Шацбергом. Тополь, живой здоровый образец стопроцентной продукции динамичной научной фантастики с космическими пришельцами, стал правдой жизни, ограничив свою роль тем, чтобы убедить доктора Сьюза, Гибсона и Ван Зайчика роли диверсантки уверовавшую во вселавский успех простых актов насилия, обнаруживавшую ей палец, личные счеты довоенный ортодокс против свободного мыслителя и революционера XVIII века, мертвому языку свое время живущего в борце за нравственную чистоту корифеев русской культуры.
Электронная Книга «Фильм Тима Бёртона «Дом странных детей мисс Перегрин»» написана автором Лия Галло в 2018 году.
Минимальный возраст читателя: 16
Язык: Русский
ISBN: 978-5-17-111535-7
