Книга "FILM-Konzepte 65" от Кристиана Петцольда имеет в своем составе материалы от различных авторов, каждый из которых написал свою собственную статью о важных для них моментах кинематографа. В книге затрагиваются как различные темы кинематографии, так и мотивы, темы и кинопроизводство в целом. Одной из важной концепцией данного сборника можно считать детальное знакомство с различными фильмами и техниками, которые создатели используют на съёмочной площадке.
Если учитывать самого автора, то стоит сказать, что он выделил три категории кинематографистов: художники, музыканты и литераторы, а себя относил к последней, то есть художникам. Интересным фактом является его высказывание о поэтическом мышлении и истории кинематографа как связи поэта с кинематографом и жизни в нём. Довольно оригинальный факт об авторе можно найти в этих же самых интервью, и звучит это так: "Многие люди знают, кто такой Джон Форд, но что ты знаешь о Кристиане Петцольде?"
Есть живописцы, музыканты, литераторы среди кинорежиссеров — сам он, конечно, в первую очередь литератор, сказал Кристиан Петцольд в одном интервью. В фильмах Петцольда можно распознать типичный для него стиль: здесь обходится без помпезной зрелищности, изобретательных кинематографических эффектов, предпочитая вместо этого тонкую, повествовательную линию: эмоциональных глубин, сырой истории, убийств. Примеры этого — «Феникс» (2014 год), «Транзит» (2019 год) и три фильма из сериала «Полицейская история 110» (2016–2017 годы). Любовь — та нить, которая вплетает немыслимые повороты сюжета, как в «Ерихове» (1988 год) или «Ундине» (2021 год). Обостренное чувство кинематографиста Кристиана перерастает в интеллектуальный подход, расширяющий возможности ожиданий зрителя. По таким глубоким вопросам, как тема вины, тоже ведется новый разговор, например, в «Вольфсбурге» (2005 год). Кристиан — кинорежиссер, чуткий к гендерным ролям и умеющий ломать стереотипы без провокации. Шесть эссе сборника посвящены малоисследованным фильмам и темам: использованию музыки и подробному анализу киноисторических трендов в его работах.
Есть среди режиссеров, есть среди музыкантов и есть среди литераторов такие фильмы – говорил однажды в интервью Кристиан Петцольд. Его фильмы запоминаются своей конкретикой. На помпезные эффекты и кинематографические изыски он старается не размениваться – вместо этого он проводит вас через тончайшую призму повествования в мир эмоциональных бездн, необработанных историй и убийств. Примерами этому могут служить "Феникс"(2014) , "Транзит"(2017) и три фильма из сериала "110 шестая" (2016-2021). Любовь - это связующее звено, которое рождает невероятные повороты сюжета, например, в "Джерехо" (2.007) и "Ундине" (20.21/2) Петцольда. Кинофилия Кристиана находит отражение в его интеллектуальной рефлексии, расширяя ожидания публики. Такие основы как тема вины получили новое осмысление, как, например, "Вольфбург" (2,00" )". Кристиан Петцоль является режиссёром, который чувствителен к ролям полов и умеет разрушать стереотипы и предубеждения, не провоцируя при этом. Шесть работ данного издания связаны с ранее проанализированными фильмами и тематиками, такими как использование музыки, и подробно анализируются, чтобы следовать по стопам движущейся в большой картине истории.
Электронная Книга «FILM-KONZEPTE 65 - Christian Petzold» написана автором Группа авторов в году.
Минимальный возраст читателя: 0
Язык: Немецкий
Серии: FILM-KONZEPTE
ISBN: 9783967076448
Описание книги от Группа авторов
Es gebe die Maler, die Musiker und die Literaten unter den Filmemachern – er selbst sei natürlich ein Literat, sagte Christian Petzold einmal in einem Interview. Man erkennt einen typischen Petzold-Film an seiner Sachlichkeit. Es wird auf pompöse Effekte und kinematografische Spielereien verzichtet, stattdessen aber durch subtile Narration eine zweite Ebene eröffnet: die der emotionalen Abgründe, der unaufgearbeiteten Geschichte und Morde. Beispiele hierfür sind «Phoenix» (2014), «Transit» (2018) und die drei «Polizeiruf-110»-Filme (2015-2018). Die Liebe ist das Band, das unwahrscheinliche Wendungen stiftet, etwa in «Jerichow» (2008) und «Undine» (2020). Die Cinephilie Petzolds übersetzt sich in eine intellektuelle Reflexivität, die die Erwartungsspielräume des Publikums erweitert. Ganz fundamentale Themen wie das der Schuld werden so neu verhandelt, beispielsweise in «Wolfsburg» (2003). Petzold ist ein Filmemacher, der sensibel für Geschlechterrollen ist und der es vermag, Stereotype und Haltungen aufzubrechen, ohne zu provozieren. Die sechs Beiträge des Bandes widmen sich den bislang weniger erforschten Filmen und Themen, wie dem Einsatz der Musik, und folgen in exemplarischen Detailanalysen den Spuren der Filmgeschichte in seinen Arbeiten.
