Книга "Film Koncepts 64" написана группой авторов, посвященная кинематографу. Она описывает дружелюбное и, можно сказать, доброе представление о людях, которые ведут продолжительную борьбу с ожиданиями и нормами социальной жизни, часто безуспешно и будучи перегруженными неподходящими и сомнительными средствами. Хотя гротескные ситуации в фильмах Дресена могут казаться нереальными, действия персонажей никогда не превращаются в зомби, а втягивают зрителей в сложный субъективный мир соучастия. Такая тематика присутствует в фильме «Гундерманн» (2018, который происходит в Восточной Германии), а также в «ПолуПерилах» (2023) и в «Вилленброке» (2055), рассказывающих о периодах поздней перестройки в Восточной Европе, но и в«Ночных формах» (16993), «Лето перед балконом» (25731) или «Волна 9»(28536), для которых этот контекст менее важен. Часто разговор идет о документальном жанре. Хорошо подобранные места и декорации, импровизации во время съемок или даже использование видеокамер помогают создавать эффект неинсценированности, хотя это всего лишь продуманная инсценировка, которая находит свой окончательный ритм при монтаже и воздействует на разум и эмоции. Эти аспекты кинематографа Андреаса Дресена и посвящены книга.
Электронная Книга «FILM-KONZEPTE 64 - Andreas Dresen» написана автором Группа авторов в году.
Минимальный возраст читателя: 0
Язык: Немецкий
Серии: FILM-KONZEPTE
ISBN: 9783967075823
Описание книги от Группа авторов
Das freundliche, fast liebevolle Bild von Menschen, die einen zähen Kampf mit Erwartungen und Normen des gesellschaftlichen Daseins führen – häufig wenig erfolgreich, überfordert und mit ungeeigneten, fragwürdigen Mitteln –, charakterisiert die Filme von Andreas Dresen (*1963). So grotesk Situationen dort erscheinen mögen, die Handelnden werden nie zu Zombies, sie laden in einen vielschichtigen subjektiven Raum der Teilhabe ein. So ist es bei «Gundermann» (2018), der teils in der DDR spielt, und auch in «Halbe Treppe» (2002) oder «Willenbrock» (2005), die von der prekären Nachwendeperiode erzählen, aber auch in «Nachtgestalten» (1999), «Sommer vorm Balkon» (2005) oder «Wolke 9» (2008), für die dieser Hintergrund weniger bestimmend ist. Häufig ist von einer dokumentarischen Anmutung die Rede. Stimmig gewählte Orte und Ausstattungen, Improvisationen beim Drehen oder auch Einsätze der Handkamera stützen den Eindruck. Sie suggerieren Nichtinszenierung, obschon es Mittel einer durchdachten Inszenierung sind, die beim Schnitt ihren endgültigen Rhythmus findet und Verstand wie Emotion bewegt. Solchen Aspekten des Kinos von Andreas Dresen widmet sich der Band.
