"На удаленных пунктах" - Это одно - публично читать книгу, сидя, так сказать, у края публики. Это ностальгическое занятие, при котором остаешься верным тексту и не обманываешь работу над написанием. Другое дело - публично рассказывать книгу. Это подсказывающий процесс, при котором, так сказать, импровизируется над основной мелодией книги, и это происходит в некоем взаимодействии между рассказчиком и его аудиторией. Свободное рассказывание возвращает текст к состоянию его создания. Это придает ему свежесть на сцене и делает его более гибким по отношению к пантомиме аудитории. Я встречал рассказчиков по всему миру, в Мали и Буркина-Фасо, среди бедуинов Иордании или среди филиппинских рыбаков, в джунглях Борнео, в Афганистане или на Полинезии, в основном это были мужчины, которым было поручено развлекать свою аудиторию только через свои слова. Западные потомки (и потомки) этих рассказчиков наиболее близки к комикам стендапа. Но они знают только неумышленное рассказывание без концовки, и они редко полагаются только на магнетизм своих историй. Мне нравится импровизация в языке, поэтому мои книги часто превращались в сценические программы, которые вскоре обходились без рецитации текста. Было замечательно приехать с "Концами света" именно в Эндених, в местность моего родного края, где начинается книга, в "Springmaus", которая раньше уже была для меня дорогим местом выступления. Впервые одна из свободных сценических программ была записана на CD. Я рад, что именно это произошло в тот вечер.
Аудиокнига «Auf entlegenen Posten» написана автором Roger Willemsen в году.
Минимальный возраст читателя: 18
Язык: Немецкий
ISBN: 9783941168695
Описание книги от Roger Willemsen
Auf entlegenen Posten – Das Eine ist es, ein Buch öffentlich vorzulesen, gewissermaßen am Bettrand des Publikums sitzend. Dies ist eine nostalgische Tätigkeit, bei der man aber dem Text treu bleibt und die Arbeit des Schreibens nicht verrät. Das Andere ist es, ein Buch öffentlich zu erzählen. Dies ist ein suggestiver Vorgang, bei dem über der Grundmelodie des Buches gewissermaßen improvisiert wird, und das in einer Art Wechselspiel zwischen dem Erzähler und seinem Publikum. Das freie Erzählen versetzt den Text noch einmal zurück in den Zustand der Entstehung. Das lässt ihn auf der Bühne frischer erscheinen, und es verleiht ihm eine gewisse Wendigkeit gegenüber der Pantomime des Publikums. Ich bin überall auf der Welt, in Mali wie in Burkina Faso, bei den Beduinen Jordaniens oder unter philippinischen Fischern, im Dschungel Borneos, in Afghanistan oder in Polynesien Geschichtenerzählern begegnet, meist Männern, deren kulturelle Aufgabe es war, ihre Zuhörerschaft allein durch die Vorspiegelungen in ihren Worten zu unterhalten. Die westlichen Nachfahren (und Nachfahrinnen) dieser Erzähler sind am ehesten die Standup Comedians. Aber ein Erzählen ohne Pointe kennen sie nur unfreiwillig, und allein dem Sog ihrer Geschichten vertrauen sie selten. Ich habe eine Vorliebe für die Improvisation in der Sprache, deshalb haben sich meine Bücher oft in Bühnenprogramme verwandelt, die bald ohne Rezitation des Textes auskamen. Es war schön, mit den «Enden der Welt» ausgerechnet nach Endenich zu kommen, in die Landschaft meiner Heimat, in der das Buch einsetzt, in die «Springmaus», die mir schon früher ein lieber Auftrittsort gewesen war. Zum ersten Mal wird eines der freien Bühnenprogramme auf CD festgehalten. Ich bin froh, dass es dieses war, an jenem Abend.
